专题片制作中如何处理长镜头

       巴赞说，与现实主义相契合的拍摄方法或者说运作方式正是长镜头。长镜头保存了客观存在的时空连续性，又具有协调镜头内部组织的充分能力，使空间、过程、气氛、事实等真实可信。
       专题片长镜头，尤其是利用斯尼康拍摄的长镜头，摆脱了对移动轨道和三脚架的依赖，代之以双脚移动和肩扛摄像机移动寻找拍摄对象；摆脱了单一景别和角度的选择，代之以多种景别、角度反复变化的处理，使得画面构图变得自由与潇洒，更重要的是它承载了大量 的视听信息。靠所以说长镜头是纪实性电视专题片创作中最复杂、最富有挑战意味的摄影技巧。
       起幅和落幅的得当处理是所有活动的拍摄构图起码的和最高的要求。不管是长摇、短摇拍摄，还是摇拍、推拉拍摄过程中停顿、起幅和落幅都需要保证表现内容的相对完整，即形象、活动、声音要完整记录。后期剪辑很少从摇拍过程中选择剪辑点，所以一定要 。处理好起幅和落幅构图并留足长度，同时在保证内容完整的基础上力求构图完美。
运用长镜头应注意以下细节：
(1)长镜头表现的内容丰富，场景变化较多，所以画面景别、角度的变化要合理有据，保持人物动作和声音的完整。

(2)转换场景的移动或移步要速度均匀，控制呼吸，保持画面稳定。

(3)耳目要兼顾现场变化，保持预见性，适时移动以捕捉新的信息元素。

(4)兼顾焦点和光圈调控，尽量避免焦点不实和采光严重过度或不足。

(5)在综合运动拍摄中，避免变焦和移动速度不当，控制和把握记录的节奏。

       以上这些要点的任何一项处理不当，都会给长镜头留下瑕疵，甚至前功尽弃，成为后期剪辑的负担。